傳統戲曲到跨界音樂劇，編劇竟然這麼酷？與陳健星暢談《爬上頂樓看月亮》從在地文化找回自我認同｜Ft.陳健星
Notes de l’épisode
❝ 傳統不是束縛靈魂的枷鎖，而是當我們在現代迷浪中，尋回自我認同與文化根源最溫柔的底氣。 ❞ — 知識衛星製作
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在傳統戲曲與現代劇場的交會點上，許多創作者常在尋求自我突破與文化傳承的平衡。著名編劇陳健星與唐美雲歌仔戲團合作多年，近年更跨界創作現代音樂劇《爬上頂樓看月亮》。在與周慕姿心理師的深度對話中，陳健星分享了從古典戲曲走入現代舞台的心路歷程。從心理與文化的視角來看，東方戲曲極其注重「抒情」與內在情感的深刻傳遞，而西方戲劇則強調邏輯結構與議題思辨。當創作者不再一味套用西方的敘事規則，而是溫柔地回歸自身成長的土地與生命經驗時，傳統文化便能轉化為最堅實的底氣，賦予作品獨一無二的生命力。
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這份對生命的細緻捕捉，也深深滲透在音樂劇的劇情設定中。作品以雄女等女校為原型，融入了長達三年的田調經驗，深刻描繪高中青少女之間的真摯情誼、姐妹間的微妙競爭，以及面對家庭期待時的抉擇與掙扎。在成長過程中，人往往面臨「想做的事」與「應該做的事」之間的巨大拉扯——不論是為了滿足父母對課業的期待而放棄興趣，還是在手足之間承受無形的比較與資源落差。這種在主流價值與自我認同之間的困頓，反映了大眾在尋找自我定位時的普遍焦慮；而唯有看清內在真正的渴望，人才能學會在壓抑與爆發之間，找到與自己溫柔和解的平衡點。
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此外，劇中更巧妙地借用日治時期「灣生」與台灣學生之間的歷史離別，探討了深層的情感羈絆與歷史記憶。歷史並非冰冷的過往，而是無數人生命情感的累積。當劇中角色在時間與空間的裂縫中重新拼湊記憶，那份跨越八十年的離別與承諾，不僅撫平了創傷，也引導現代大眾思考自身的歷史脈絡與自我認同。正如陳健星所展現的創作姿態，面對未知的挑戰與跨界的恐懼時，最寶貴的力量並非盲目追求完美，而是願意踏出第一步、勇敢地把心中的故事寫出來。當人們願意接納生命的複雜性與土地的記憶，便能在歲月的波浪中，站穩屬於自己的心靈腳步。
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本集重點
• 東方抒情與西方思辨的敘事融合：剖析東方戲曲著重情感傳遞與西方戲劇講求議題辯證的差異，看懂創作者如何將在地文化轉化為創作養分。
• 女性情誼與手足競爭的心理動態：透過女校田調與姐妹關係的微妙角力，解構人在親密連結中面臨的依賴、比較與界線侵犯。
• 主流期待與自我認同的平衡練習：探討人在面對「想做的事」與「應該做的事」時的困頓，學習撕下外在標籤、尋回內在主體性。
• 灣生歷史與跨時代的情感羈絆：借用日治時期「灣生」與台灣土地的記憶，引導大眾透過回顧歷史脈絡，深化當代的自我認同與生命安定感。
• 克服跨界恐懼與行動的自我效能：分享創作者如何打破自我設限、克服對未知的焦慮，透過具體的行動將內在靈感轉化為真實的力量。
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唱歌集《爬上頂樓看月亮》音樂劇
A Full Moon Left Behind A New Musical
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時間：2026/10/2 (五) - 2026/10/4 (日)
地點：衛武營戲劇院
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