#668: Adorável Vagabundo
Notas do episódio
Em 1941, Frank Capra lançou um filme em que uma jornalista inventa uma fake news, um vagabundo vira ídolo de massas e um magnata tenta transformar tudo isso em ferramenta política. Soa familiar? Pois é exatamente esse desconforto que este episódio explora, revisitando Adorável Vagabundo num momento em que a semelhança com o presente deixa de ser coincidência e passa a ser aviso.
Rodado sem final definido e testado em seis versões diferentes, o filme de Capra expõe como a boa fé popular pode ser sequestrada pelo capital e convertida em máquina de poder. Rafael Arinelli, Cecília Barroso e Wesley Fernandes analisam os clubes John Doe como reflexo de um anseio genuíno de pertencimento que se torna vulnerável ao sequestro ideológico, discute Le Bon, Freud e Erich Fromm, e destrincham a cena do linchamento público que parece saída de um manual de manipulação midiática.
Tem espaço também para os bastidores da guerra entre Capra e o estúdio pelo final, para o paralelo com A Felicidade Não Se Compra e para a pergunta que fica no ar: será que o otimismo de Capra ainda é possível, ou já virou ingenuidade perigosa?
O filme tem 85 anos. O problema continua atual.
• 05m33: Pauta Principal
• 1h13m22: Plano Detalhe
• 1h22m38: Encerramento
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• André Marinho Moreira
• Bruna Mercer
• Charles Calisto Souza
• Daniel Barbosa da Silva Feijó
• Diego Alves Lima
• Eloi Xavier
• Guilherme S. Arinelli
• Thiago Custodio Coquelet
• Wilmar Arinelli Jr
• William Saito
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Plano Detalhe:
• (Cecilia): Livro: Como as democracias morrem
• (Wesley): Filme: Rede de Intrigas
• (Wesley): Filme: O Pagamento Final
• (Rafa): Instagram: Rodrigues Lavor
Edição: ISSOaí
Rodado sem final definido e testado em seis versões diferentes, o filme de Capra expõe como a boa fé popular pode ser sequestrada pelo capital e convertida em máquina de poder. Rafael Arinelli, Cecília Barroso e Wesley Fernandes analisam os clubes John Doe como reflexo de um anseio genuíno de pertencimento que se torna vulnerável ao sequestro ideológico, discute Le Bon, Freud e Erich Fromm, e destrincham a cena do linchamento público que parece saída de um manual de manipulação midiática.
Tem espaço também para os bastidores da guerra entre Capra e o estúdio pelo final, para o paralelo com A Felicidade Não Se Compra e para a pergunta que fica no ar: será que o otimismo de Capra ainda é possível, ou já virou ingenuidade perigosa?
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